I DIPINTIa Palazzo

Madonna con Bambino, S. Giovanni evangelista ed un santo vescovo   Giambettino Cignaroli (Verona 1706-1770) Olio su tela Cm 182x116 Inv. 2521 Posizione: XXI. Anticappella

Franco Moro

Sacra Famiglia Giambettino Cignaroli (Verona 1706-1770) Olio su tela Cm 106x148 Inv. 982 Posizione: XI. Sala delle Raffigurazioni Sacre

Attribuita da Chiara Tellini Perina nell'inventario del 1973 e così descritta da Maria Giustina Grassi (1980): "La "Sacra Famiglia" a lui attribuita, è una delicatissima composizione tutta giocata su linee spezzate, posta in un ambiente agreste. La Madonna, seduta a terra e appoggiata languidamente alla sacca da viaggio, trattiene con la destra il Bambino che cerca di sfuggirle e tende le braccia a Giuseppe, inginocchiato [recte seduto] di fianco. La linea continua contorna le forme, che le ombre definiscono in nitidi volumi e i colori nelle loro chiare valenze precisano. La ricercatezza dell'impianto compositivo, pur nell'apparente semplicità, e l'impiego smaliziato dei mezzi formali e contenutistici inducono a situare l'opera nella fase della maturità dei pittore".

Madonna che adora il Bambino Francesco Cappella (Venezia 1711-1784) Olio su tela Cm 67x55 Inv. 725 Posizione: XIII. Sala del Bazzani

Il Cappella, nato a Venezia nel 1711 dove si forma alla scuola del Piazzetta, nel 1757 si trasferisce a Bergamo, iniziando una fortunata attività che durerà fino al 1784, anno della sua morte. La composizione che qui si presenta mi pare assai tipica - e per impostazione iconologica e per tonalità sentimentale; infine per moduli espressivi - degli anni bergamaschi. Se infatti il taglio compositivo rieccheggia lontani prototipi piazzetteschi, la tipologia della Madonna appare caratteristica del Cappella a Bergamo: si veda l'"Immacolata" di Tagliuno (1758) e la "Presentazione della Vergine" di Vilminore, la " Morte di San Giuseppe " del Museo diocesano di Bergamo. Probabilmente la stessa modella che ha posato in queste opere, di più vaste ambizioni ha prestato il suo volto - dalla fronte ampia, dal lungo naso diritto, dalla piccola bocca sul mento aggraziato - anche alla delicata Madonna della collezione mantovana. L'accezione plastica conferita alle immagini dal viraggio chiaroscurale piazzettesco o il "lume solivo" delle opere attorno al '40 sono quanto mai lontane; coerentemente con l'impostazione sentimentale qui ricercata, gli effetti di luce appaiono sottili e raffinati. Un lume sensibile all'influenza lombarda, così come il particolare timbro del colore. Nell'ultimo periodo infatti il Cappella rifiuta infatti il sonoro cromatismo della tradizione veneziana e sceglie tonalità sommesse, quasi un monocromo sottilmente sfumato, dal grigio al bianco, con qualche iridescenza verdastra e pallide tonalità di viola. E quel filtrare i colori attraverso uno schermo giallastro è un procedimento che egli attua attorno al '66, stando ai risultati critici della Vaccher.

Chiara Tellini Perina

Tre bambini con arco e frecce Artista anonimo Secolo XVIII Olio su tela Cm 109x86 Inv. 136 Posizione: Sala Gialla

I bambini sono forse appartenenti alla famiglia d'Arco. (Rodolfo Signorini)

Ritratto del conte Francesco Eugenio Chieppio d'Arco Artista anonimo Secolo XVIII Olio su tela ovale Cm 79x58 Inv. 133 Posizione: Sala Gialla

Il conte Eugenio d'Arco era marito di Teresa Ardizzoni e padre di Giovan Battista Gherardo.

Ritratto della marchesa Teresa Ardizzoni Artista anonimo Secolo XVIII Olio su tela ovale Cm 79x59 Inv. 134 Posizione: Sala Gialla

La marchesa Teresa Ardizzoni era moglie del conte Francesco Eugenio Chieppio d'Arco e madre di Giovan Battista Gherardo.

Ritratto di Caterina d'Arco Artista anonimo Secolo XVIII Olio su tela Cm 91x77 Inv. 1063 Posizione: X. Sala Themis o della Giustizia

La tela reca la seguente iscrizione:
CATHARINA FIL(ia). GHERARDI II. S(acri). R(omani). I(mperii). COM(itis). DE ARCO UXOR BONIFATII DE CAS: / TRO BARCO ET IN SECUND(is). VOT(is) FRIDERICI COM(itis)./ DE STUBENBERGH. OB(iit). AN(no). 1384.

Ritratto dell’Imperatore Giuseppe II d’Asburgo Artista anonimo Secolo XVIII Olio su tela Cm 63x45 Inv. 70 Posizione: Sala Impero

La tela reca la seguente iscrizione:
CATHARINA FIL(ia). GHERARDI II. S(acri). R(omani). I(mperii). COM(itis). DE ARCO UXOR BONIFATII DE CAS: / TRO BARCO ET IN SECUND(is). VOT(is) FRIDERICI COM(itis)./ DE STUBENBERGH. OB(iit). AN(no). 1384.

Albero genealogico della famiglia d'Arco Artista anonimo Secolo XVIII Olio su tela Cm 220x240 Inv. 180 Posizione: Sala d'angolo

L'albero si biforca all'altezza di Odorico e di Andrea, (figli di Francesco), rispettivamente capostipiti del ramo bavarese e del ramo mantovano della famiglia. Il paesaggio mostra a destra il borgo murato di Arco e a sinistra una chiesa, forse la cattedrale di Ratisbona, come lascerebbe intendere il vicino stemma con due chiavi d'oro incrociate in campo rosso, emblema del burgraviato di Ratisbona. Il vescovo dipinto a sinistra della chiesa è probabilmente il conte Giuseppe d'Arco che prende possesso del vescovado di Chiemsee.

Rodolfo Signorini

Natura morta di fiori Artista vicino a Gaspare Lopez (Napoli ?-Firenze 1732) e Nicola Casissa (?-Napoli 1731) Olio su tela Cm 74x28 Inv. 1384 Posizione: IV. Sala delle Nature Morte

Franco Moro

Veduta di rovine Artista veneto della cerchia di Andrea Urbani (Venezia 1711-Padova 1798) Olio su tela Cm 24x33 Inv. 1371/2 Posizione: III. Sala dei Ritratti

Chiara Tellini Perina

Chiara Tellini Perina

Ritratto di bambino con libro Artista anonimo Fine del secolo XVIII Olio su tela Cm 91x78 (ovale cm 78x59) Inv. 139 Posizione: Sala Gialla

Il dipinto nasce ovale. Si presume sia stato allargato nel '900.